石库门民居的出现是当年上海人的才智，石库门的逼仄挤兑出来海派家具的“精明”。

  “穿靴戴帽”是海派家具在木器结构上的首创，是我国古典家具和西洋家具所没有的。所谓“穿靴戴帽”，是指家具起装修性效果的顶部和底座是可别离式的，就像人穿了靴子戴了帽子相同，能够每时每刻穿戴上，当然也能够每时每刻摘脱下来。

  家具开展的跋涉曲线很明显，是从小到大、从简到繁，从单一到别离组合这么一个进程。明代家具的简练轻灵是任何年代所不能够比较的，清代的装修繁复也是任何年代不可比较的，但民国海派家具仿照了西洋家具顶部和基座的装修，又将它们与家具主体别离，同样是任何年代不可比较。

  从十八九世纪欧洲的家具看，不管其花饰多么繁复，腿部装修多么杂乱，它与家具成为一体，一些家具的体积很大，造成了转移方面的担负，这个担负关于皇家豪门好像不是问题，关于石库门的中产阶级便是问题。民国家具的“穿”与“戴”是木匠工艺的前进，不只充沛的利用了木材，并且在制造上简略了许多，家具在转移移动时化整为零，省去许多费事。

  这是被条件逼出来的聪明。要知道石库门不是四合院是高楼，这样就有家具上楼的问题。甭说没有电梯，即便现在高楼的电梯，想把长宽都两米多的大衣橱运到楼上也是不可的。石库门的楼梯约束了家具体积，可是上海人考究气度寻求时髦，这种“穿靴戴帽”式的海派家具处理了这个问题。

  民国家具的“穿靴戴帽”在结构的规划上有了前进，海派家具学习西洋家具的上有檐帽下有靴脚的风格，将檐帽变成了一个“圈梁”，这样它脱离了家具的主体；而其 “靴脚”与家具剥离，成为一个“地基”，本身的实用功用暂且不说，这上下的“靴帽”承当了家具的装修功用，所以海派家具的上方雕琢镶嵌的工艺手法大显神通，而下方的家具腿脚极尽美化之能事，重要的在于，经过它们把家具靠拢为一个完全体。

  表面上看，海派家具显现出来的西欧风格，很大程度依赖于“穿靴戴帽”。咱们我们都知道，洋化的修建装修大多数体现在外檐和门脸上。那时的商家以此为时髦，高高的外檐装修上用水泥堆砌或用砖石雕琢成花朵和叶簇图画，形制皆选用欧洲盛行的半圆或翻翘式等；修建的下部或拱式券门，或罗马式廊柱，全体款式中西合璧，显现了敞开的观念，海派家具的上面下面也凭借了西洋修建理念。

  有了时髦的外观，所以再拆分家具主体，以三联大衣橱为例，将之分为三个箱体，玻璃镜门重并且易碎，这也不难，海派家具在合页（铰链）上做文章，门上的合页能够每时每刻插拔拆开，一个庞然大物被拆解六七件，能够轻轻松松登堂入室，才智呀，海派家具。